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提前发车25秒 日铁路公司致歉:这种错误不可原谅

2019-02-21 07:21:48 千发生活网 少康

河流与洞壁之间形成了两个宽约一米至三米左右的河岸,其上平坦舒缓适于行走。“嗖嗖嗖!”不过,半空之上三道火舌直接吞吐,直取那道红色身影。这城墙之上的三驾潜伏良久的战车巨弩,月光之下,更是巨型无比,想必是经过改良,专门对付相暴兴这种修为的修真界的高手。这让他警惕心大增,能够进入这里的很有可能都是顾慢尘口中所说的那三家之人,实力必然不弱,可以说进入这里后不会遇到对手,不出意外,圣兵碎片早就应该带出仙园才对,但是至今它仍然遗留在这里,也许致命杀机就是圣兵碎片所致。

看来老夫的焚香祷告之举还是大有其用的了,嘿嘿,如此甚好,就让老夫来领教一下道友的仙术吧!”“哼,还不退下!!”

  校园及周边安全、校园欺凌等这些深受关注的校园安全问题,在上海将有更严格规定了。20日,《上海市人民政府办公厅关于本市加强中小学幼儿园安全风险防控体系建设的实施意见》(简称《实施意见》)正式公布。

  一、关注校园跑道和在学校周边200米探索建立学生安全区域

  此次上海版文件将学生安全区域探索范围明确为学校周边200米,在学生安全区域内,学校周边不得有网吧、游艺娱乐等相关营业场所。

  目前,包括幼儿园在内的上海市中小学都正在根据文件规定落实校园出入口、食堂等核心区域的视频监控系统,建设“雪亮校园”,一旦遇到突发情况,可以作出及时有效的应对

  二、多方参与 防范校园网络欺凌

  在2017年,上海市率先在全国发布《预防中小学生网络欺凌指南30条》,用于加强网络欺凌的预防和处置,而此次的上海《实施意见》也明确了要加强网络环境建设,进一步完善和加强校园网络欺凌的预防和处置,特别是对有不良行为、暴力行为的学生,探索建立由担任法治副校长、校外治安辅导员的检察官、民警实施训诫的制度。

  三、完善机制 向校园违法犯罪说“不”

  上海版《实施意见》指出,要加强对涉校违法犯罪行为的预防和惩治。对校园暴力和校园侵害的不法行为说不!并将引入保险制度,分担校园风险防控压力。

  实施意见还明确规定,对虐待、体罚、性骚扰等侵害未成年学生及幼儿人身健康的相关人员,建立零容忍制度,应追究法律责任的,将移交公安、司法机关依法从严惩处。

  此外,上海还将完善多元化事故风险分担机制,探索建立学校责任综合险,投保范围包括中小学和幼儿园,同时对投保资金来源有明确的规定,所需资金由市、区财政和民办学校举办者保障落实。利用保险制度去分担学校安全风险责任,也是学校风险防控非常行之有效的经验。

  四、关注安全教育 重视培养安全技能

  在义务教育阶段的一、四、六、八年级以及高中阶段一年级,每学期至少安排8课时,其他年级每学期至少安排4课时,进行公共安全教育。幼儿园每周至少安排1次涉及公共安全教育内容的游戏活动。

  除了要重视让学生学会安全技能,实施意见还要求幼儿园与小学低年级全面开展体育教师、卫生保健人员、班主任初级急救知识和技能培训。

  五、打造三位一体模式 共建心理安全机制

  中小学学生的心理问题,这些年一直备受重视,此次,上海版的《实施意见》也特别提到了要加强中小学生心理健康教育,通过课时保障、师资配备、心理辅导室建设等措施,引导中小学生提高心理健康水平,树立积极的人生观。

  (央视记者 王殿甲)

经过这一段时间的思考后,石某认为,最好的防御体系,就是能够无坚不摧撕裂一切阻碍的进攻体系。“泰山至尊派的弟子来了!”

  郭帆:科幻片的特殊性

  是它与国家的综合国力相关

  《中国新闻周刊》记者/李行

  “我觉得十年差不多能够追到中等偏上的水准”

  中国新闻周刊:从国外走了一圈回来后,你说有种危机感,觉得他们如果学会中国文化这种表达方式,会很快扩大在中国的电影市场。科幻领域会有这种文化差异留给中国的空间。你的危机感是怎么产生的?

  郭帆:可能都不只是科幻片,我觉得这种商业类型的电影,也都会存在危机感。前几年,电视局(指广电总局)每年都会派导演去到好莱坞交流学习,我是2014年第二期去的,去的是派拉蒙。

  现在好莱坞六大电影公司都已经来到了北京,前年分别在北京成立了分公司或办事处,也就是说,其实他们已经盯住了我们的市场,主要是中国市场太大,它会很快超过北美。什么地方的市场大,好莱坞就会被聚集,然后就把这个地方变成了好莱坞。其实电影工业说得简单一点,就是一个操作工具,我们有了这个工具,就可以更多地去完成我们想做的事情。

  一开始局里并没有说你们去那具体干什么,就是说交流学习,其实就是让我们去看到中国跟好莱坞电影工业的差距。当时看了之后觉得差距实在是太大了,简单来形容,我们更像是手工作坊,而人家是一个产业化、工业化的体系。这是巨大的一个区别,而且这个区别不光是在工具上,还包括管理方式,以及我们的观念上,这个是全方面的差距。而我们大概要用十年的时间去追赶好莱坞的电影工业。

2月10日,山西太原某影院,民众正在影厅观看电影《流浪地球》。中新社记者 张云 摄
资料图:2019年2月10日,山西太原某影院,民众正在影厅观看电影《流浪地球》。中新社记者 张云 摄

  中国新闻周刊:你觉得十年够吗?

  郭帆:我觉得十年差不多能够追到中等偏上的水准。拍摄工业水准,我们大概有25年到30年的差距,我们需要十年来追上;特效大致差距在10到15年。

  中国新闻周刊:你合作的几个后期公司在国内应该也是做得比较好的,他们在国内的生存现状怎样的?

  郭帆:其实且不说国内顶级的特效公司,即使好莱坞顶级特效公司,如果连续三个月没活干的话也得倒闭。比如工业光魔,2000人的规模,包括威塔,2000人的规模,这么多人,他们如果没有活,就一定会出现问题,即便工业光魔也撑不过三个月。国内同行必须得不断地有类似的这一类片子出现,才能生存下去。

  中国新闻周刊:像工业光魔,当时对你们项目很感兴趣,后来没合作是因为报价吗?

  郭帆:对,实在贵太多了。大概差十倍。还有一个沟通成本问题。沟通成本包括两个方面,第一,不是语言问题,它是文化的差异问题,比如我们一些很传统的、很中国文化的这些东西,他们可能就根本不能理解,这是一个文化障碍。另外一个障碍是什么?就是说一般这种一线的好莱坞特效公司,都在制作好莱坞一线的大片,那么它很难把好的资源分配给你。

  “我觉得每一个导演在现场都是在去演一个导演”

  中国新闻周刊:你们在国外走这么多圈,了解到他们当时科幻片的起步阶段,跟你现在拍《流浪地球》的这个阶段,有什么不同吗?

  郭帆:起步阶段,我觉得是接近的,因为科幻片有一个特殊的属性,就是它跟国家的综合国力相关,因为科幻片的创作也是基于现实。比方说我们玉兔能够登陆到月球背面,然后拍照片,那么国人就会坚信我们的航天力量。那么我们在电影中看到我们的航天员,包括空间站,就不会怀疑。所以在一开始美国真正科幻兴起的时候,上世纪70年代末期,有另外一个背景。当时处在冷战的高潮期,所以它从各个方面都需要证明美国是有足够的综合国力,然后国内的观众也特别希望看到美国是强大的,因为是要对抗苏联,这是一个背景。我们现在正好是一个复兴期,中国的文化自信,以及我们国民对自己国家的信心会越来越足,这样的话才能给我们科幻创作提供土壤。

  中国新闻周刊:筹拍过程中的预算超支有几次?

  郭帆:大概有两次。前期拍摄中的超支是由于超期带来的,因为比想象中的要难拍很多,我们超期超得比较多。另外一个超支是在特效的部分。也跟缺乏经验有关。

  中国新闻周刊:在片场,发生什么事情是你不能容忍的?

  郭帆:低级错误。因为我们做的这个东西,但凡是因为我们探索工业化过程中所犯的错误,或者说我们之前传统拍摄中没有过的东西、没有过的部门、没有过的职位、没有出现过的人或做的事情,出现了问题我都可以容忍,因为我们在探索。但是如果常规拍摄中那种基础性的错误一而再,再而三犯的话,我就会比较生气。

  生气和不生气其实是需要有规划的。有时候大家松一点,可能需要用这种方式去让大家紧一紧;如果大家都很疲惫的时候,也需要用一些放松的方式让大家能够松快一点。我觉得每一个导演在现场都是在去演一个导演。

  中国新闻周刊:有哪一场戏是你个人特别喜欢,但没用到电影里的?

  郭帆:有一场是韩子昂,就是吴孟达老师演的那个角色的回忆,他回忆他年轻的时候,因为我们设定那个年轻角色是一个1999年出生的人,当时他在上海打工,就是在冰天雪地的环境下变回到今天上海的样子。那段没用到片子里。

  中国新闻周刊:对于中国科幻工业的发展,从扶持的角度讲,你觉得哪些方面可以有改善空间?

  郭帆:如果从一个良性发展的角度来讲,我觉得可能需要更多的补贴,特别是物理特效部门。所谓的物理特效部门,就是我们制作枪支、外骨骼、装甲这些特殊道具的部门。 如果说待遇,包括社会认同感,达不到创作人员原来的那个行业内的标准的话,他就很难说我不干之前的,我来做这个。包括很多概念设计师是在游戏公司,游戏公司本身薪金就高,他为什么要过来?这不光是一个热爱这么简单的事情,他得解决这些问题,所以包括一些海外人员来到国内,他怎么去解决子女问题,配偶问题,住房的问题。

  中国新闻周刊:在你个人的评分系统中,假设10分为满分,你给自己这部戏打几分?

  郭帆:我得加一个认定条件,就以我个人能力来讲,我打百分。因为我觉得我和团队已经竭尽全力了。包括到现在我们的工作人员还有在医院住着,就是被累倒的。

  “我觉得电影不要直接跟民族情绪挂钩”

  中国新闻周刊:你是什么时候觉得自己特别适合做导演的?

  郭帆:就是十五六岁的时候吧。 当年看了两部电影,一个是美国导演卡梅隆的《终结者2》,我觉得那个片子从技术角度,从人性角度,从情怀角度上看,都是无与伦比的,即便是今天,我也拍不出来那种,太厉害。另外一部是陈凯歌导演的《霸王别姬》。看了这两部影片后,我特别希望去做电影,因为之前小时候喜欢画画,我特别希望我的画可以动起来、有声音。

  中国新闻周刊:你觉得你最擅长和不擅长的地方是什么?

  郭帆:我最擅长图像表达,因为我原来画漫画,所以我几乎可以把所有文字都转化成图像。不擅长的是人际关系处理,只不过现在我觉得比原来好很多。

  中国新闻周刊:在这个片子制作的过程中,你经历的最低潮期是在什么阶段?

  郭帆:后期阶段。包括剪辑的尾期和特效的中后段,工作量大到你计算一下,就是不吃不喝不睡,时间都不够的感觉。那段时间几乎每天只睡两个小时。这期间需要不断地去做心理建设,每天睡觉前都会有疑问,都会自我怀疑,就是人生三问:我是谁,我在干啥,我要去哪儿。基本上都是这种问题。

  中国新闻周刊:有答案吗?

  郭帆:没有,其实就是在想要不要继续坚持下去。

  中国新闻周刊:现在,有些网友说,喜不喜欢这部电影跟爱不爱国画等号,对此你如何评价?

  郭帆:我觉得电影就是电影,最好不要跟民族情绪直接挂钩。其实这部电影很简单,就是讲的父子情感。

  (丁彦婷对本文亦有贡献)

  《中国新闻周刊》2019年第5期

  声明:刊用《中国新闻周刊》稿件务经书面授权

人们皆惊叹,瑶池圣地并未留下仙诀,却遗留有完整的仙法,可以让修习的弟子精元如同汪洋般无穷无尽,哪怕是对手力竭,她们依旧有充沛的精元无休止战斗下去。为了尽早离开此地,他必须冒险到外面去看看了,因为如此巨大的爆破,又明显是高阶修士自曝所引发的,一定会迎来其他附近修士的查探,不是探勘此地有无自己门人弟子危险,就是看看这里有没有什么异宝出现?杨立这一次并没有失望,“咕咚一声,” 他被这条通道给挤压进了一个地方。这条通道大概是为了省事,在杨立快要抵达目的地的时候,它竟然积压了周身,身上一节又一节的依次鼓荡着,仿佛是蟒蛇吐信一般将杨立给“吐”到了目的地。杨立脱离了通道之后,狼狈地站了起来,晃晃脑袋,听到了一个声音。

原标题:提前发车25秒 日铁路公司致歉:这种错误不可原谅