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张黎明先进事迹报告会在京举行

2019-02-22 05:35:26 千发生活网 卢雪

尤其是无名这样,虽然挂着核心弟子的名头,但是其实只是半圣的人,就更轮不到了。“我笑你们太猖狂,或许在你们眼中,种种事情都是在挑衅你们的威严吧!”无名淡淡的说道,“在你们眼中穆胜杰重若神明,在我心中他却根本不值一提,若是同等境界,我杀他不过若踩死一只蝼蚁罢了!”“你会后悔的!”秦王瓮声瓮气的说道,声音冰冷,没有人知道他现在的心情如何,有没有波动,全部都被那金属面具遮掩了。

就如同当初老掌门之于一元宗一般,许多人都以为他已经坐化了,却没想到他以秘法延续生命,残存到了现世,这是一种大牺牲,那种延续生命的秘法,毫无疑问,异常的痛苦,一旦用上了,就是日日夜夜的折磨,没有铁石一般的恒心,是无论如何都做不到的,只为了可能有一天的为一元宗而战。这些人中庞扬波是杀意最为凌烈的,很多人都是冲着无名身后的明心古树而去的,他就是直接冲着无名而来的,上一次被无名收拾很惨,在他心里留下了难以磨灭的阴影。

  “飞天揽月之梦”展现中华民族自信

“飞天揽月之梦”展现中华民族自信

  “中华民族是勇于追梦的民族”、“党中央决策实施探月工程,圆的就是中华民族自强不息的飞天揽月之梦”……中共中央总书记、国家主席、中央军委主席习近平20日下午在北京人民大会堂会见探月工程嫦娥四号任务参研参试人员代表时的讲话,振聋发聩,响彻寰宇。

  “坐地日行八万里,巡天遥看一千河”。飞离地球、遨游太空是中华民族很久以来的梦想。在中国的古代,早就流传着“嫦娥奔月”的神话,人飞于天、车走空中的传说,以及“鲲鹏展翅”“九天揽月”的奇妙想象。中华民族的飞天揽月之梦早已深深地植根于中国人的心中,跨越了漫漫的历史长河。

  “伟大事业都始于梦想”、“梦想是激发活力的源泉”。2007年10月24日,“嫦娥一号”承载着中华民族千年飞天梦开始了宇宙之行,也由此拉开我国探月工程的时代序曲,中国载人航天迈出了坚实而稳健的“第一步”。从“绕飞望月”到“零距离接触”,从嫦娥一号拍摄的全月球影像图,到嫦娥二号首次实现我国对小行星的飞跃探测,嫦娥三号成功实现落月梦想,再到嫦娥四号实现人类航天器首次在月球背面巡视探测,率先在月背刻上了中国足迹,月球探测的每一个大胆设想、每一次成功实施,都是中华民族自强不息、勇于追梦、敢于创新的充分展示,都是人类认识和利用星球能力的充分展示。

  嫦娥奔月宫,中国留美名。望月、追月、探月,人类对月球乃至宇宙的探索从未停止过。嫦娥四号不仅开创了月球的新篇章,也开创了“天之先河”。月球地理实体命名能从一个侧面反映一个国家在月球探测及其科学研究工作上所取得的成绩,体现一个国家的综合实力和科学技术发展水平。今年1月3日,嫦娥四号成功登陆月球背面,全人类首次实现月球背面软着陆。经国际天文学联合会(IAU)批准,嫦娥四号着陆点命名为天河基地;着陆点周围呈三角形排列的3个环形坑,分别命名为织女、河鼓和天津;着陆点所在冯?卡门坑内的中央峰命名为泰山。目前,只有美国阿波罗11号着陆点名称静海基地和嫦娥四号着陆点名称天河基地享有基地这一称号。目前,月球上共有27个中国名字。

  实现中华民族伟大复兴中国梦,自信比什么都重要。十余载探月路让我们更加坚信,当今世界,中华民族是最有理由自信的民族,中国人民是最有理由自信的人民。从“神舟”的十全十美到“嫦娥”的四战四捷,中国航天人拼搏奉献,用“中国创造”把“中国奇迹”一次次写上太空。时光穿越到现代,古人眼里遥不可及的月球,正在被中国航天人征服。只要是仰望过中华古代文明历史的人都会因为身为中国人而感到骄傲,这是老祖宗留给我们的自信资本。宇宙浩瀚,星汉灿烂。中国人探索太空的脚步会迈得更大、更远。

“呼啦啦!”空间犹如是一副名画一般被生生从中间抽裂了开来,犹如一座山脉一般碾压了下来。魔君是和妖皇是同级别的人物,妖皇如此了得,魔君能差的了么?

  郭帆:科幻片的特殊性

  是它与国家的综合国力相关

  《中国新闻周刊》记者/李行

  “我觉得十年差不多能够追到中等偏上的水准”

  中国新闻周刊:从国外走了一圈回来后,你说有种危机感,觉得他们如果学会中国文化这种表达方式,会很快扩大在中国的电影市场。科幻领域会有这种文化差异留给中国的空间。你的危机感是怎么产生的?

  郭帆:可能都不只是科幻片,我觉得这种商业类型的电影,也都会存在危机感。前几年,电视局(指广电总局)每年都会派导演去到好莱坞交流学习,我是2014年第二期去的,去的是派拉蒙。

  现在好莱坞六大电影公司都已经来到了北京,前年分别在北京成立了分公司或办事处,也就是说,其实他们已经盯住了我们的市场,主要是中国市场太大,它会很快超过北美。什么地方的市场大,好莱坞就会被聚集,然后就把这个地方变成了好莱坞。其实电影工业说得简单一点,就是一个操作工具,我们有了这个工具,就可以更多地去完成我们想做的事情。

  一开始局里并没有说你们去那具体干什么,就是说交流学习,其实就是让我们去看到中国跟好莱坞电影工业的差距。当时看了之后觉得差距实在是太大了,简单来形容,我们更像是手工作坊,而人家是一个产业化、工业化的体系。这是巨大的一个区别,而且这个区别不光是在工具上,还包括管理方式,以及我们的观念上,这个是全方面的差距。而我们大概要用十年的时间去追赶好莱坞的电影工业。

2月10日,山西太原某影院,民众正在影厅观看电影《流浪地球》。中新社记者 张云 摄
资料图:2019年2月10日,山西太原某影院,民众正在影厅观看电影《流浪地球》。中新社记者 张云 摄

  中国新闻周刊:你觉得十年够吗?

  郭帆:我觉得十年差不多能够追到中等偏上的水准。拍摄工业水准,我们大概有25年到30年的差距,我们需要十年来追上;特效大致差距在10到15年。

  中国新闻周刊:你合作的几个后期公司在国内应该也是做得比较好的,他们在国内的生存现状怎样的?

  郭帆:其实且不说国内顶级的特效公司,即使好莱坞顶级特效公司,如果连续三个月没活干的话也得倒闭。比如工业光魔,2000人的规模,包括威塔,2000人的规模,这么多人,他们如果没有活,就一定会出现问题,即便工业光魔也撑不过三个月。国内同行必须得不断地有类似的这一类片子出现,才能生存下去。

  中国新闻周刊:像工业光魔,当时对你们项目很感兴趣,后来没合作是因为报价吗?

  郭帆:对,实在贵太多了。大概差十倍。还有一个沟通成本问题。沟通成本包括两个方面,第一,不是语言问题,它是文化的差异问题,比如我们一些很传统的、很中国文化的这些东西,他们可能就根本不能理解,这是一个文化障碍。另外一个障碍是什么?就是说一般这种一线的好莱坞特效公司,都在制作好莱坞一线的大片,那么它很难把好的资源分配给你。

  “我觉得每一个导演在现场都是在去演一个导演”

  中国新闻周刊:你们在国外走这么多圈,了解到他们当时科幻片的起步阶段,跟你现在拍《流浪地球》的这个阶段,有什么不同吗?

  郭帆:起步阶段,我觉得是接近的,因为科幻片有一个特殊的属性,就是它跟国家的综合国力相关,因为科幻片的创作也是基于现实。比方说我们玉兔能够登陆到月球背面,然后拍照片,那么国人就会坚信我们的航天力量。那么我们在电影中看到我们的航天员,包括空间站,就不会怀疑。所以在一开始美国真正科幻兴起的时候,上世纪70年代末期,有另外一个背景。当时处在冷战的高潮期,所以它从各个方面都需要证明美国是有足够的综合国力,然后国内的观众也特别希望看到美国是强大的,因为是要对抗苏联,这是一个背景。我们现在正好是一个复兴期,中国的文化自信,以及我们国民对自己国家的信心会越来越足,这样的话才能给我们科幻创作提供土壤。

  中国新闻周刊:筹拍过程中的预算超支有几次?

  郭帆:大概有两次。前期拍摄中的超支是由于超期带来的,因为比想象中的要难拍很多,我们超期超得比较多。另外一个超支是在特效的部分。也跟缺乏经验有关。

  中国新闻周刊:在片场,发生什么事情是你不能容忍的?

  郭帆:低级错误。因为我们做的这个东西,但凡是因为我们探索工业化过程中所犯的错误,或者说我们之前传统拍摄中没有过的东西、没有过的部门、没有过的职位、没有出现过的人或做的事情,出现了问题我都可以容忍,因为我们在探索。但是如果常规拍摄中那种基础性的错误一而再,再而三犯的话,我就会比较生气。

  生气和不生气其实是需要有规划的。有时候大家松一点,可能需要用这种方式去让大家紧一紧;如果大家都很疲惫的时候,也需要用一些放松的方式让大家能够松快一点。我觉得每一个导演在现场都是在去演一个导演。

  中国新闻周刊:有哪一场戏是你个人特别喜欢,但没用到电影里的?

  郭帆:有一场是韩子昂,就是吴孟达老师演的那个角色的回忆,他回忆他年轻的时候,因为我们设定那个年轻角色是一个1999年出生的人,当时他在上海打工,就是在冰天雪地的环境下变回到今天上海的样子。那段没用到片子里。

  中国新闻周刊:对于中国科幻工业的发展,从扶持的角度讲,你觉得哪些方面可以有改善空间?

  郭帆:如果从一个良性发展的角度来讲,我觉得可能需要更多的补贴,特别是物理特效部门。所谓的物理特效部门,就是我们制作枪支、外骨骼、装甲这些特殊道具的部门。 如果说待遇,包括社会认同感,达不到创作人员原来的那个行业内的标准的话,他就很难说我不干之前的,我来做这个。包括很多概念设计师是在游戏公司,游戏公司本身薪金就高,他为什么要过来?这不光是一个热爱这么简单的事情,他得解决这些问题,所以包括一些海外人员来到国内,他怎么去解决子女问题,配偶问题,住房的问题。

  中国新闻周刊:在你个人的评分系统中,假设10分为满分,你给自己这部戏打几分?

  郭帆:我得加一个认定条件,就以我个人能力来讲,我打百分。因为我觉得我和团队已经竭尽全力了。包括到现在我们的工作人员还有在医院住着,就是被累倒的。

  “我觉得电影不要直接跟民族情绪挂钩”

  中国新闻周刊:你是什么时候觉得自己特别适合做导演的?

  郭帆:就是十五六岁的时候吧。 当年看了两部电影,一个是美国导演卡梅隆的《终结者2》,我觉得那个片子从技术角度,从人性角度,从情怀角度上看,都是无与伦比的,即便是今天,我也拍不出来那种,太厉害。另外一部是陈凯歌导演的《霸王别姬》。看了这两部影片后,我特别希望去做电影,因为之前小时候喜欢画画,我特别希望我的画可以动起来、有声音。

  中国新闻周刊:你觉得你最擅长和不擅长的地方是什么?

  郭帆:我最擅长图像表达,因为我原来画漫画,所以我几乎可以把所有文字都转化成图像。不擅长的是人际关系处理,只不过现在我觉得比原来好很多。

  中国新闻周刊:在这个片子制作的过程中,你经历的最低潮期是在什么阶段?

  郭帆:后期阶段。包括剪辑的尾期和特效的中后段,工作量大到你计算一下,就是不吃不喝不睡,时间都不够的感觉。那段时间几乎每天只睡两个小时。这期间需要不断地去做心理建设,每天睡觉前都会有疑问,都会自我怀疑,就是人生三问:我是谁,我在干啥,我要去哪儿。基本上都是这种问题。

  中国新闻周刊:有答案吗?

  郭帆:没有,其实就是在想要不要继续坚持下去。

  中国新闻周刊:现在,有些网友说,喜不喜欢这部电影跟爱不爱国画等号,对此你如何评价?

  郭帆:我觉得电影就是电影,最好不要跟民族情绪直接挂钩。其实这部电影很简单,就是讲的父子情感。

  (丁彦婷对本文亦有贡献)

  《中国新闻周刊》2019年第5期

  声明:刊用《中国新闻周刊》稿件务经书面授权

他和无名早年关系就不错,还曾经帮过无名不少的忙,无名对他也是非常感谢,不过另外一边刑罚殿长老的脸色却不怎么好看了,当初他对无名的态度所有人都知道,尤其是为了罗家的事情就更是和无名闹翻脸,几次三番的造谣无名这样桀骜不驯,不服管教的人早晚会让一元宗付出代价。无名当初给他们的印象都太过深刻了,以后发先至的速度,竟然成为了亲传弟子,又从万妖岛上闯出,直接闯下了赫赫威名。无名只是冷淡的看着他的蜕变,他能够感觉到他体内似乎有什么东西破裂开了,正在以惊人的速度改造着他的肉身,在往一个未知的方向而去。

原标题:张黎明先进事迹报告会在京举行